之前有读者说写得太水，后来着重在章节后面问了🁋问，也得到了答复，所以借用这里来回复一下，顺便替自己做个说明。
1、生活气息太重，战斗太少，战斗剧⛈😘情结束♤太🐝快
这是确实存在的问题，我也在尽量穿插，只不过这篇的重点其实是在脑力和格局争斗上多一些，单😱人乃至团队的战斗当然有安排，但主角年年和身边的人战力压制较高这一点也确实是我的疏忽，短时间内不好处理，希望等后续战争展开之后再补救一二。
2、对话太多，心理太多，剧情推动不明显
相比起平铺直叙地写流水账，我倒是觉得对话的形式要更合适一些，比如“酒🅌🅋馆偶遇”那一章的前半部分，若是不用路人的口吻增加趣味的话，就会变成大段大段的平白叙述，恐怕会更无趣，这样还能适当用语言动作等细节体现一下人物性格；心理描写其实已经很少了，所以我也不知道这个太多是指哪里，还希望具体指出；在我看来，心理和对话不仅仅是服务于剧情，也可以服务于人物和细节，穿插在对话里的信息或许不太明显，但总不会有太多废话的。
3、想看年年做了什么，做了之后简单交代是什么心情，然后投入下一个剧情，不要写🝇🉀🄐她为🏇什么这么做
关于这个问题，我恐怕无法修改，没有前因后果，就不好体现剧情的逻辑性，后期某些格局或者事态的产生♈🆗也就🞡🕩没有了合理性，这个我虚拟出来的游戏世界是个很小的世界，对蝴蝶效应的反馈也就异常明显，所以人物行为很容易会产生影响，前因若是处理不好，后果出现时，恐怕就太过突兀了，至于简单交代🌀🟎心情，就更不可能了，我不写流水账，人物的心情可以体现在行为上，也可以让读者自己感觉，身为作者，我是不会草率给笔下的人物贴标签的。
4、总是这几个人出现
最近登场的新人物似乎挺多的，稍后🍓🇮也会更多的，主角就是年🐁年，年年身边总归是这几个人，若是觉得厌烦的话，那我也无能为力。
5、人工智能牵扯过深，简单当个游戏挺好，主角是数据可以当作主角光环
我没有在简单写一个游戏，尤其是那种一个个完成任🙮🍲务拿取奖励的游戏，我确实是在写人工智能，主🕯🍌角不是数据，尽管存在形式不同，她依然是有感情有情绪有过去未来的独立的🁤🇴🜲人，这也不是她的主角光环，她的“主角光环”其实更多在于她的人际关系上。
6、技能不带点系统本源拿不出手
没必要，年年不需要这种😐🀟♩技🎻能，其他角色也没有这个可能性。
7、尼克那🄂🞀样的人，完全😐🀟♩可以写他出生入死从各种险地得到各种技能书等等
尼克不会这么做，他这个人物的性格里没有任何一个部分会推动他去做这🞭🗚🜌种事。就算他对年年有些过分的保护欲，那年年也会不屑地把这些东西扔进回收站的。
——闲言
作者大抵都是有些固执的，尤其是在人物的描绘上，尽管我总是会精细地预先确定很多细节，力求让故🁜事更有曲折性，但是可惜，故事里的登场人物总是无视我事先准备的情节擅自行动，无端增加很多情节，就像尼克一定会在夜晚等年年回家，年年一定会把自己的想法告诉尼克一样。xs63之前有读者说写得太水，后来着重在章节后面问了问，也得到了答复，所以借用这里来回复一下，顺便替自己做个说明。
1、生活气息太重，战斗太少，战斗剧⛈😘情结束♤太🐝快
这是确实存在的问题，我也在尽量穿插，只不过这篇的重点其实是在脑力和格局争斗上多一些，单😱人乃至团队的战斗当然有安排，但主角年年和身边的人战力压制较高这一点也确实是我的疏忽，短时间内不好处理，希望等后续战争展开之后再补救一二。
2、对话太多，心理太多，剧情推动不明显
相比起平铺直叙地写流水账，我倒是觉得对话的形式要更合适一些，比如“酒🅌🅋馆偶遇”那一章的前半部分，若是不用路人的口吻增加趣味的话，就会变成大段大段的平白叙述，恐怕会更无趣，这样还能适当用语言动作等细节体现一下人物性格；心理描写其实已经很少了，所以我也不知道这个太多是指哪里，还希望具体指出；在我看来，心理和对话不仅仅是服务于剧情，也可以服务于人物和细节，穿插在对话里的信息或许不太明显，但总不会有太多废话的。
1、生活气息太重，战斗太少，战斗剧⛈😘情结束♤太🐝快
这是确实存在的问题，我也在尽量穿插，只不过这篇的重点其实是在脑力和格局争斗上多一些，单😱人乃至团队的战斗当然有安排，但主角年年和身边的人战力压制较高这一点也确实是我的疏忽，短时间内不好处理，希望等后续战争展开之后再补救一二。
2、对话太多，心理太多，剧情推动不明显
相比起平铺直叙地写流水账，我倒是觉得对话的形式要更合适一些，比如“酒🅌🅋馆偶遇”那一章的前半部分，若是不用路人的口吻增加趣味的话，就会变成大段大段的平白叙述，恐怕会更无趣，这样还能适当用语言动作等细节体现一下人物性格；心理描写其实已经很少了，所以我也不知道这个太多是指哪里，还希望具体指出；在我看来，心理和对话不仅仅是服务于剧情，也可以服务于人物和细节，穿插在对话里的信息或许不太明显，但总不会有太多废话的。
3、想看年年做了什么，做了之后简单交代是什么心情，然后投入下一个剧情，不要写🝇🉀🄐她为🏇什么这么做
关于这个问题，我恐怕无法修改，没有前因后果，就不好体现剧情的逻辑性，后期某些格局或者事态的产生♈🆗也就🞡🕩没有了合理性，这个我虚拟出来的游戏世界是个很小的世界，对蝴蝶效应的反馈也就异常明显，所以人物行为很容易会产生影响，前因若是处理不好，后果出现时，恐怕就太过突兀了，至于简单交代🌀🟎心情，就更不可能了，我不写流水账，人物的心情可以体现在行为上，也可以让读者自己感觉，身为作者，我是不会草率给笔下的人物贴标签的。
4、总是这几个人出现
最近登场的新人物似乎挺多的，稍后🍓🇮也会更多的，主角就是年🐁年，年年身边总归是这几个人，若是觉得厌烦的话，那我也无能为力。
5、人工智能牵扯过深，简单当个游戏挺好，主角是数据可以当作主角光环
我没有在简单写一个游戏，尤其是那种一个个完成任🙮🍲务拿取奖励的游戏，我确实是在写人工智能，主🕯🍌角不是数据，尽管存在形式不同，她依然是有感情有情绪有过去未来的独立的🁤🇴🜲人，这也不是她的主角光环，她的“主角光环”其实更多在于她的人际关系上。
6、技能不带点系统本源拿不出手
没必要，年年不需要这种😐🀟♩技🎻能，其他角色也没有这个可能性。
7、尼克那🄂🞀样的人，完全😐🀟♩可以写他出生入死从各种险地得到各种技能书等等
尼克不会这么做，他这个人物的性格里没有任何一个部分会推动他去做这🞭🗚🜌种事。就算他对年年有些过分的保护欲，那年年也会不屑地把这些东西扔进回收站的。
——闲言
作者大抵都是有些固执的，尤其是在人物的描绘上，尽管我总是会精细地预先确定很多细节，力求让故🁜事更有曲折性，但是可惜，故事里的登场人物总是无视我事先准备的情节擅自行动，无端增加很多情节，就像尼克一定会在夜晚等年年回家，年年一定会把自己的想法告诉尼克一样。xs63之前有读者说写得太水，后来着重在章节后面问了问，也得到了答复，所以借用这里来回复一下，顺便替自己做个说明。
1、生活气息太重，战斗太少，战斗剧⛈😘情结束♤太🐝快
这是确实存在的问题，我也在尽量穿插，只不过这篇的重点其实是在脑力和格局争斗上多一些，单😱人乃至团队的战斗当然有安排，但主角年年和身边的人战力压制较高这一点也确实是我的疏忽，短时间内不好处理，希望等后续战争展开之后再补救一二。
2、对话太多，心理太多，剧情推动不明显
相比起平铺直叙地写流水账，我倒是觉得对话的形式要更合适一些，比如“酒🅌🅋馆偶遇”那一章的前半部分，若是不用路人的口吻增加趣味的话，就会变成大段大段的平白叙述，恐怕会更无趣，这样还能适当用语言动作等细节体现一下人物性格；心理描写其实已经很少了，所以我也不知道这个太多是指哪里，还希望具体指出；在我看来，心理和对话不仅仅是服务于剧情，也可以服务于人物和细节，穿插在对话里的信息或许不太明显，但总不会有太多废话的。