太阳早就落山了。
洛杉矶的治安并不好，所以，贝拉在看完电影后，很快的回到了下榻的酒店。
此刻，打开文档，她只觉得自己有满脑子的东西可以写，但真的动笔，却不知道从哪里说起――
她皱着眉头想要思考一个更好的破题的地方。
主角的心路转变、西装高管男的无耻、乃至影片影射的政府无作为……这都是可以写的点。
可问题是，影片塑造的角色大多是利己主义者，少有那种很正面的立场――安吉不算，小孩的心智并不成熟。
或许，要概括的更全面一些？
贝拉想了良久，终于有了合适的思路。
她坐在电脑前，敲起键盘叙述自己对于《纽约行》的影评。
标题是――我们可以卑微如尘土，不可扭曲如蛆虫。
……
“我是一个不怎么喜欢看灾难片的人，因为这种题材极其容易限制住创作者的思维，全篇的主题基本逃不脱‘活下去’这三个字。
要么求生欲大于一切，主角们活了下去；要么就是设定主角们怎么死的有意义一点。
显然，灾难片想要塑造角色，只能往这两个方向上努力，可重点是，千篇一律的主题，更加难以突出亮点。
说些不好听的，那么多成功的灾难电影，如《独立日》、《异形》系列，能被人记住的角色又有多少？
并没有多少新意。伟光正的人设多了，也就厌烦了，离得远也摸不着。
但《纽约行》不同。
总有人以为这世上是非黑即白的，却忽略了灰色。
泾渭分明不好，对角色太片面的刻画更是单薄到糊弄。
可以这样说，《纽约行》里大部分角色都是现实里经常能遇到的。抛开背景设定，它会是一部着重笔墨描绘‘人性’的试炼场。
比如电影里，主角杰克一登场，丧尸还离他们大半个车厢呢，他就可以非常狠心的把壮汉跟他的孕妻关在门外，这扇门相当于在杰克心里已经把这两个跑的不够快的人很自我的宣判了死刑。
洛杉矶的治安并不好，所以，贝拉在看完电影后，很快的回到了下榻的酒店。
此刻，打开文档，她只觉得自己有满脑子的东西可以写，但真的动笔，却不知道从哪里说起――
她皱着眉头想要思考一个更好的破题的地方。
主角的心路转变、西装高管男的无耻、乃至影片影射的政府无作为……这都是可以写的点。
可问题是，影片塑造的角色大多是利己主义者，少有那种很正面的立场――安吉不算，小孩的心智并不成熟。
或许，要概括的更全面一些？
贝拉想了良久，终于有了合适的思路。
她坐在电脑前，敲起键盘叙述自己对于《纽约行》的影评。
标题是――我们可以卑微如尘土，不可扭曲如蛆虫。
……
“我是一个不怎么喜欢看灾难片的人，因为这种题材极其容易限制住创作者的思维，全篇的主题基本逃不脱‘活下去’这三个字。
要么求生欲大于一切，主角们活了下去；要么就是设定主角们怎么死的有意义一点。
显然，灾难片想要塑造角色，只能往这两个方向上努力，可重点是，千篇一律的主题，更加难以突出亮点。
说些不好听的，那么多成功的灾难电影，如《独立日》、《异形》系列，能被人记住的角色又有多少？
并没有多少新意。伟光正的人设多了，也就厌烦了，离得远也摸不着。
但《纽约行》不同。
总有人以为这世上是非黑即白的，却忽略了灰色。
泾渭分明不好，对角色太片面的刻画更是单薄到糊弄。
可以这样说，《纽约行》里大部分角色都是现实里经常能遇到的。抛开背景设定，它会是一部着重笔墨描绘‘人性’的试炼场。
比如电影里，主角杰克一登场，丧尸还离他们大半个车厢呢，他就可以非常狠心的把壮汉跟他的孕妻关在门外，这扇门相当于在杰克心里已经把这两个跑的不够快的人很自我的宣判了死刑。