“阿姐，你辛苦了。”
一个妇人流着泪拉开了车门
或许，无所牵挂的人疯狂起来才是最可怕的。
在西装高管男的怒吼着“阻止她。”的无奈里——丧尸出笼。
一直以来埋怨着姐姐的妹妹，出卖了自己的生命，并且要拉着一车人陪葬
突然其来的转折，让整个电影院都发出了惊呼声，即使有欢快的背景乐、慢镜头呈现的油画般的戏剧式情节，但那种极致末路的疯狂却缓缓渗透出来，看着妇人主动拥抱着姐姐，接受她的撕咬，甚至还露出欣喜的、重逢的笑容，那种痛苦、残酷，令所有人不寒而栗。
老实人也是有愤怒的。
就像一根被压制到极致的弹簧，爆发的力度也会让人难忘。
而对于贝拉来说，“幸存者的选择”和“妇人的选择”以及主角杰克的前后变化是从不同角度阐述一个道理——千万别忘想操控人心，寻求多数者的认同而忽视少数者。
抛弃的多了，就轮到自己了。
杰克就像一根线，串联了两个截然不同的阵营，他先是多数者，可以抛弃孕妇和壮汉，并振振有词，不觉得有错；为了安吉，他又成了少数者，被人抛弃。
后者戏剧性的印证前者，形成一个很恶劣的人性循环，结果就是越来越多的少数者被牺牲，让希望一点点的破灭。
话语权的归属，“真理”的归属，以蒙太奇的方式进行了很残酷的诠释，并设定一种末日丧尸的背景，一步步的凸显出来。
厉害。
这份节奏和剧情推动的把握不仅显得成熟，更是展现出了更多的细腻、细节，以及恰到好处的控制力
妇人推开车门之后，第一个被撕碎，而西装高管男却还是没死，跟着列车长躲进了厕所，并把门反锁，阻止其他人进入。
杰克在安慰安吉，后又接到了手下助理的电话。
他在里面告诉了杰克，纽约的曼哈顿城区以及华尔街的周围街区都被军队清理干净，能去那边寻找支援。
然后，才是一个很痛苦的事实。
这次暴乱的源头，很可能是他们事务所庇护的那个化工厂。
其实，杰克已经有了一定的联想。
一个妇人流着泪拉开了车门
或许，无所牵挂的人疯狂起来才是最可怕的。
在西装高管男的怒吼着“阻止她。”的无奈里——丧尸出笼。
一直以来埋怨着姐姐的妹妹，出卖了自己的生命，并且要拉着一车人陪葬
突然其来的转折，让整个电影院都发出了惊呼声，即使有欢快的背景乐、慢镜头呈现的油画般的戏剧式情节，但那种极致末路的疯狂却缓缓渗透出来，看着妇人主动拥抱着姐姐，接受她的撕咬，甚至还露出欣喜的、重逢的笑容，那种痛苦、残酷，令所有人不寒而栗。
老实人也是有愤怒的。
就像一根被压制到极致的弹簧，爆发的力度也会让人难忘。
而对于贝拉来说，“幸存者的选择”和“妇人的选择”以及主角杰克的前后变化是从不同角度阐述一个道理——千万别忘想操控人心，寻求多数者的认同而忽视少数者。
抛弃的多了，就轮到自己了。
杰克就像一根线，串联了两个截然不同的阵营，他先是多数者，可以抛弃孕妇和壮汉，并振振有词，不觉得有错；为了安吉，他又成了少数者，被人抛弃。
后者戏剧性的印证前者，形成一个很恶劣的人性循环，结果就是越来越多的少数者被牺牲，让希望一点点的破灭。
话语权的归属，“真理”的归属，以蒙太奇的方式进行了很残酷的诠释，并设定一种末日丧尸的背景，一步步的凸显出来。
厉害。
这份节奏和剧情推动的把握不仅显得成熟，更是展现出了更多的细腻、细节，以及恰到好处的控制力
妇人推开车门之后，第一个被撕碎，而西装高管男却还是没死，跟着列车长躲进了厕所，并把门反锁，阻止其他人进入。
杰克在安慰安吉，后又接到了手下助理的电话。
他在里面告诉了杰克，纽约的曼哈顿城区以及华尔街的周围街区都被军队清理干净，能去那边寻找支援。
然后，才是一个很痛苦的事实。
这次暴乱的源头，很可能是他们事务所庇护的那个化工厂。
其实，杰克已经有了一定的联想。