李易把《隐入尘烟》的故事，用一个“乡村爱情”的模式讲述了出来。駑
这就让曹树军，唐路这些喜欢拍那种批判现实，挖掘社会阴暗面，反映现实问题的老导演，有种上不去下不来的感觉。
因为李易说的《隐入尘烟》的故事，其实在他们看来，完全可以敞开了揭露人性的丑陋，两个苦命的人，完全可以去挖掘他们为什么如此苦命，可以去展现更多的旁观者的冷漠等等。
可是结果，按照李易说的这样的剧情来拍，那算什么？
穷苦版的生死相随，至死不渝的爱情？
农村版的梁山伯与祝英台？罗密欧与朱丽叶？
这踏马的都是什么跟什么啊。
一时间，他们看李易的眼神都怪怪的。駑
之前的《暖春》早就被他们抛到九霄云外去了，因为相比起《暖春》这样的故事来，他们明显的察觉到，《隐入尘烟》的故事更有拓展性，如果好好挖掘，那么绝对可以拍出一部非常惊艳的农村电影来。
不过，当看到李易的笑容的时候，唐路地一时间反应过来。
果然是被李易晃点了。
是，故事是可以这么讲述，但是电影可以这么拍吗？
也可以这么拍。
可是电影能够展现的内容肯定更多，所以，别看这个故事内核好像是爱情，但是实际上，拍成电影，观众会看到的绝对不会是所谓的爱情。
不说别的，就说，开篇的相亲，只言片语的描述之中，其实就已经展现出来了许多东西。駑
比如马有铁喂驴，比如曹贵英失禁等等，以及他们的家人对他们的态度。
这些如果拍成电影，不可能不展现出来。
所以，这绝对不会是一部含情脉脉，温情无比的电影，相反，这会是一部非常撕心的影片。
讲故事可以只讲主线，但是拍电影，完整的电影，却不可能只有主线剧情。
必然还会有一系列的支线剧情，为什么马有铁会那么难？
为什么明明两人的日子虽然贫苦，但是却相濡以沫，却有着动人的温馨，可是结果却变成了绝望？
这就让曹树军，唐路这些喜欢拍那种批判现实，挖掘社会阴暗面，反映现实问题的老导演，有种上不去下不来的感觉。
因为李易说的《隐入尘烟》的故事，其实在他们看来，完全可以敞开了揭露人性的丑陋，两个苦命的人，完全可以去挖掘他们为什么如此苦命，可以去展现更多的旁观者的冷漠等等。
可是结果，按照李易说的这样的剧情来拍，那算什么？
穷苦版的生死相随，至死不渝的爱情？
农村版的梁山伯与祝英台？罗密欧与朱丽叶？
这踏马的都是什么跟什么啊。
一时间，他们看李易的眼神都怪怪的。駑
之前的《暖春》早就被他们抛到九霄云外去了，因为相比起《暖春》这样的故事来，他们明显的察觉到，《隐入尘烟》的故事更有拓展性，如果好好挖掘，那么绝对可以拍出一部非常惊艳的农村电影来。
不过，当看到李易的笑容的时候，唐路地一时间反应过来。
果然是被李易晃点了。
是，故事是可以这么讲述，但是电影可以这么拍吗？
也可以这么拍。
可是电影能够展现的内容肯定更多，所以，别看这个故事内核好像是爱情，但是实际上，拍成电影，观众会看到的绝对不会是所谓的爱情。
不说别的，就说，开篇的相亲，只言片语的描述之中，其实就已经展现出来了许多东西。駑
比如马有铁喂驴，比如曹贵英失禁等等，以及他们的家人对他们的态度。
这些如果拍成电影，不可能不展现出来。
所以，这绝对不会是一部含情脉脉，温情无比的电影，相反，这会是一部非常撕心的影片。
讲故事可以只讲主线，但是拍电影，完整的电影，却不可能只有主线剧情。
必然还会有一系列的支线剧情，为什么马有铁会那么难？
为什么明明两人的日子虽然贫苦，但是却相濡以沫，却有着动人的温馨，可是结果却变成了绝望？