段冉演奏的感觉很好，秦键内心如是说。
不参杂任何私人情感，至少他很喜欢。
就像沃恩在乐评中写道的那样——‘最好的钢琴家就是能激发听众这样的体验，她在演奏中传达着一种说服力，使我拥有了美妙的联想——如果我能像他那样演奏，我将会有何样的感觉。’
段冉的演奏此时就有一种说服力，秦键就产生了这种幻想‘此时是我自己在这样演奏’。
直到今天，仍然还有不少人还坚持着——演奏肖邦音乐的权利属于那些专家们。
自从卑尔根风波之后，秦键也一直在反思一个问题，‘关于演奏一部作品的权威。’
或许是秦键从未系统的受过现代欧洲钢琴的教育，所以他对于权威演奏者这一说法并没有太多代入感。
抛开带有一定目的性的‘预赛模仿表演’，在其他的时间里，他更专注于从作曲家本身出发对曲目进行研究。
这其中包括作曲家对作品的感受，作曲家的创作背景，以及作品所属的时代背景。
从车尔尼到贝多芬，从莫扎特到拉赫马尼诺夫，再到现在的肖邦。
秦键能深切的感受到，来自作曲家本身的感受对他演奏其作品的影响越来越大。
内容未完，下一页继续
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不参杂任何私人情感，至少他很喜欢。
就像沃恩在乐评中写道的那样——‘最好的钢琴家就是能激发听众这样的体验，她在演奏中传达着一种说服力，使我拥有了美妙的联想——如果我能像他那样演奏，我将会有何样的感觉。’
段冉的演奏此时就有一种说服力，秦键就产生了这种幻想‘此时是我自己在这样演奏’。
直到今天，仍然还有不少人还坚持着——演奏肖邦音乐的权利属于那些专家们。
自从卑尔根风波之后，秦键也一直在反思一个问题，‘关于演奏一部作品的权威。’
或许是秦键从未系统的受过现代欧洲钢琴的教育，所以他对于权威演奏者这一说法并没有太多代入感。
抛开带有一定目的性的‘预赛模仿表演’，在其他的时间里，他更专注于从作曲家本身出发对曲目进行研究。
这其中包括作曲家对作品的感受，作曲家的创作背景，以及作品所属的时代背景。
从车尔尼到贝多芬，从莫扎特到拉赫马尼诺夫，再到现在的肖邦。
秦键能深切的感受到，来自作曲家本身的感受对他演奏其作品的影响越来越大。
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