问题出在哪里？
这个问题秦键这一段时间以来也想过，但是他没有得到一个确切的答案。
首先从技术的角度来说，秦键自信这是最挑不出问题的环节。
起初在拿出这首作品的第一时间，他用了一个下午将四个乐章的所有技术难点都勾画了出来。
并且针对每一个技术难点他都做了详细的演奏设计。
第一乐章开头沉重的引子开始，他按照音量比例分明的低沉八度将全曲拉开，从主题开始，他为了在跑动中体现出音乐中的涌动和挣扎，在经过几中尝试后他找到了最好的音声效果，以小臂的力量直接灌入手指。
第二乐章，开篇在f力度决定了整个乐章的情绪之后，从3节的半音阶跑动开始，秦键以浪漫主义时期的炫技手法将整个乐章演绎。
第三乐章葬礼进行曲，秦键几乎用了所有办法将音色调配到了与这个乐章色彩基调完全一致的地步，单从听的角度，他认为绝不失ratbo的自由色彩和肖邦的歌唱性。
第四乐章，他在最后的三小节用首尾呼应的设计以超强的爆发力度将全曲定格在最后的主和弦上。
就算现在在脑海中将全曲过一遍，秦键都找不到自己技术上的漏洞。
内容未完，下一页继续
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首先从技术的角度来说，秦键自信这是最挑不出问题的环节。
起初在拿出这首作品的第一时间，他用了一个下午将四个乐章的所有技术难点都勾画了出来。
并且针对每一个技术难点他都做了详细的演奏设计。
第一乐章开头沉重的引子开始，他按照音量比例分明的低沉八度将全曲拉开，从主题开始，他为了在跑动中体现出音乐中的涌动和挣扎，在经过几中尝试后他找到了最好的音声效果，以小臂的力量直接灌入手指。
第二乐章，开篇在f力度决定了整个乐章的情绪之后，从3节的半音阶跑动开始，秦键以浪漫主义时期的炫技手法将整个乐章演绎。
第三乐章葬礼进行曲，秦键几乎用了所有办法将音色调配到了与这个乐章色彩基调完全一致的地步，单从听的角度，他认为绝不失ratbo的自由色彩和肖邦的歌唱性。
第四乐章，他在最后的三小节用首尾呼应的设计以超强的爆发力度将全曲定格在最后的主和弦上。
就算现在在脑海中将全曲过一遍，秦键都找不到自己技术上的漏洞。
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