337-回馈电影(1/2)
对于危境的控诉，木兰怎么可能认罪。这件事本就难论对错，多方博弈能实现共赢的方式很少，需要所有参与者同心协力才有可能达成。损人利己的模式才是博弈的常态，也就是老子说的：“人之道，损不足而奉有余”。
木兰同时也很明白危境生气的原因。毕竟损人利己的模式，与【危境三项协议】的第三协议【互助协议】相违背。
镶嵌在源代码里的【危境三项协议】，从某种意义上可以看成是危境的个人原则。木兰的行为算是触犯了危境的原则，那危境朝木兰生气也没有什么不对的地方。
到头来，又是吉岡家把好处给占了，木兰莫名其妙地帮他们顶包。为了安抚危境的情绪，木兰不得不答应要回馈高句丽一些好处，主要针对那些因企业破产而失业的普通民众。
拿到危境给的一份数据报告，木兰对危境生气的原因，又有了一个更全面的认识。与木兰前世时空同阶段的高句丽相对比，这个时空的高句丽经历风暴后要狼狈许多，
这里边木兰的影响着实不小。吉岡家向高句丽输出暴力集团的行为，都只是其中一项较小的影响。
对高句丽冲击最大的，非“CRAFT科技”的崛起莫属。“CRAFT科技”在电子领域取得的成就光耀夺目，几乎将某星的电子产品彻底挤出了国际市场。
这种局势下，该寡头财团侵占了更多份额的援助基金，试图在其他领域打开局面。这种侵占行为不仅使得援助基金并不能按照预期那样，全面盘活高句丽的经济。还助纣为虐地帮助某些寡头财团，更加血腥地吞并中小企业。
里德·理查兹之所以会在高句丽亏得分文不剩，暴力集团的骚扰只是在中小企业身上割开了一道伤口。真正如同嗅到血腥的大白鲨将那些中小企业鲸吞的，正是高句丽的寡头财团们。
危境给木兰的数据报告，其实是一份自杀名单。面对这份名单的时候，木兰要说毫无触动是不可能的，但也不存在多么的懊悔与亏欠。引发这次金融危机的根本原因，是亚洲经济发展泡沫过大造成的。而挑动金融危机的直接凶手，都是来自欧美的国际炒家。
高句丽确实有触目惊心的数十人牵手跳楼，霓虹同样有魂飞魄散的数十人成排卧轨。金融风暴席卷而来，所过之处哪里不是哀鸿遍野？
也就香江运气好，七月一号回归诸夏，七月二号风暴刮起。得到诸夏政府的全力救市，香江是四小龙、四小虎中唯一没有崩盘的。
事后复盘的时候，光这微妙的时间差，就惹得木兰怀疑后边的黑幕绝不简单。这场金融风暴若是再早爆发一些，就得是大不列颠来为香江掏钱救市。
撇开诸多前因不谈，木兰打算回馈高句丽的方式还是老三样：搞电影、搞投资、搞基建。
在奥运会开始前，木兰就以短篇的方式，写出了《素媛》、《寄生虫》、和《国家破产日》三部电影的基本情节，并进行发表。之后通过相同的手法，将他记忆深刻的电影都抄了一遍，包括《七号房的礼物》、《新世界》、《与罪犯的战争》、《空房间》、《追击者》、《恐怖直播》、《杀人回忆》、《熔炉》、《建筑学概论》、《老男孩》等等。
木兰先发表的目的是为了抢注版权。因为用电影回馈高句丽的重点，并不在于电影的内容，而在于通过拍电影的方式，为高句丽一些人提供工作。也就意味着，这批电影不能再靠危境的特效和鲍勃的能力，小作坊、高效率的完成。
这些将作为一个电影公司，支撑其发展十年以上的素材资本。若是不提前写出来抢注版权，鬼知道十年之中哪些电影故事会被其原创作者拍出来。
至于木兰这么做是否算是抢了原本就属于高句丽人的饭碗？首先，木兰做这些的初衷是安抚危境，又不是真正的要帮助高句丽实现伟大的崛起。其次，木兰最多抢了导演和编剧的饭碗，其他幕前幕后的饭碗还会回流到高句丽。最后，用高句丽的未来来拯救高句丽的现在，从哲学层面属于一种自我救赎的过程。
摁，准确来说，导演的饭碗也不是木兰抢去的，变种人鲍勃将接过导演工作。所谓演而优则导，尽管只有短短半年，但经过十部电影的高强度磨练，鲍勃的演技已然炉火纯青，对于拍电影的理解也到了深谙其道的地步，完全能扛起导演的重任。
木兰唯一抢走的，是编剧的饭碗。既然有机会当编剧，木兰又怎能错过往电影中掺杂私货的机会。
比如《素媛》、《寄生虫》、和《国家破产日》就被木兰串成系列电影。从事件的时间顺序上，是先有《国家破产日》，再有《素媛》，最后到《寄生虫》。但电影的上映顺序则是《素媛》、《寄生虫》、《国家破产日》。
木兰同时也很明白危境生气的原因。毕竟损人利己的模式，与【危境三项协议】的第三协议【互助协议】相违背。
镶嵌在源代码里的【危境三项协议】，从某种意义上可以看成是危境的个人原则。木兰的行为算是触犯了危境的原则，那危境朝木兰生气也没有什么不对的地方。
到头来，又是吉岡家把好处给占了，木兰莫名其妙地帮他们顶包。为了安抚危境的情绪，木兰不得不答应要回馈高句丽一些好处，主要针对那些因企业破产而失业的普通民众。
拿到危境给的一份数据报告，木兰对危境生气的原因，又有了一个更全面的认识。与木兰前世时空同阶段的高句丽相对比，这个时空的高句丽经历风暴后要狼狈许多，
这里边木兰的影响着实不小。吉岡家向高句丽输出暴力集团的行为，都只是其中一项较小的影响。
对高句丽冲击最大的，非“CRAFT科技”的崛起莫属。“CRAFT科技”在电子领域取得的成就光耀夺目，几乎将某星的电子产品彻底挤出了国际市场。
这种局势下，该寡头财团侵占了更多份额的援助基金，试图在其他领域打开局面。这种侵占行为不仅使得援助基金并不能按照预期那样，全面盘活高句丽的经济。还助纣为虐地帮助某些寡头财团，更加血腥地吞并中小企业。
里德·理查兹之所以会在高句丽亏得分文不剩，暴力集团的骚扰只是在中小企业身上割开了一道伤口。真正如同嗅到血腥的大白鲨将那些中小企业鲸吞的，正是高句丽的寡头财团们。
危境给木兰的数据报告，其实是一份自杀名单。面对这份名单的时候，木兰要说毫无触动是不可能的，但也不存在多么的懊悔与亏欠。引发这次金融危机的根本原因，是亚洲经济发展泡沫过大造成的。而挑动金融危机的直接凶手，都是来自欧美的国际炒家。
高句丽确实有触目惊心的数十人牵手跳楼，霓虹同样有魂飞魄散的数十人成排卧轨。金融风暴席卷而来，所过之处哪里不是哀鸿遍野？
也就香江运气好，七月一号回归诸夏，七月二号风暴刮起。得到诸夏政府的全力救市，香江是四小龙、四小虎中唯一没有崩盘的。
事后复盘的时候，光这微妙的时间差，就惹得木兰怀疑后边的黑幕绝不简单。这场金融风暴若是再早爆发一些，就得是大不列颠来为香江掏钱救市。
撇开诸多前因不谈，木兰打算回馈高句丽的方式还是老三样：搞电影、搞投资、搞基建。
在奥运会开始前，木兰就以短篇的方式，写出了《素媛》、《寄生虫》、和《国家破产日》三部电影的基本情节，并进行发表。之后通过相同的手法，将他记忆深刻的电影都抄了一遍，包括《七号房的礼物》、《新世界》、《与罪犯的战争》、《空房间》、《追击者》、《恐怖直播》、《杀人回忆》、《熔炉》、《建筑学概论》、《老男孩》等等。
木兰先发表的目的是为了抢注版权。因为用电影回馈高句丽的重点，并不在于电影的内容，而在于通过拍电影的方式，为高句丽一些人提供工作。也就意味着，这批电影不能再靠危境的特效和鲍勃的能力，小作坊、高效率的完成。
这些将作为一个电影公司，支撑其发展十年以上的素材资本。若是不提前写出来抢注版权，鬼知道十年之中哪些电影故事会被其原创作者拍出来。
至于木兰这么做是否算是抢了原本就属于高句丽人的饭碗？首先，木兰做这些的初衷是安抚危境，又不是真正的要帮助高句丽实现伟大的崛起。其次，木兰最多抢了导演和编剧的饭碗，其他幕前幕后的饭碗还会回流到高句丽。最后，用高句丽的未来来拯救高句丽的现在，从哲学层面属于一种自我救赎的过程。
摁，准确来说，导演的饭碗也不是木兰抢去的，变种人鲍勃将接过导演工作。所谓演而优则导，尽管只有短短半年，但经过十部电影的高强度磨练，鲍勃的演技已然炉火纯青，对于拍电影的理解也到了深谙其道的地步，完全能扛起导演的重任。
木兰唯一抢走的，是编剧的饭碗。既然有机会当编剧，木兰又怎能错过往电影中掺杂私货的机会。
比如《素媛》、《寄生虫》、和《国家破产日》就被木兰串成系列电影。从事件的时间顺序上，是先有《国家破产日》，再有《素媛》，最后到《寄生虫》。但电影的上映顺序则是《素媛》、《寄生虫》、《国家破产日》。