奈莉花了一些时间来回忆有关《这个杀手不太冷》的信息。
这部影片的英文原名叫《Léon》，就是男主的名字，在大部分地区都翻译成《杀手莱昂》，由吕克·贝松编剧与执导，上映后票房其实不怎么样，算不上大亏，但你要说它赚了，那绝对是在睁着眼睛说瞎话，如果不算DVD及电视销售额，它可以直接被归在小亏的类别里。
一部公开上映的影片，如果无法取得爆发性的票房，那就只有在口碑上有所建树，得到大多数影评人和观影群体的交口称赞，才能管自己叫做好电影。
可事实上，94年《Léon》初次上映的时候，不仅票房滑铁卢，就连大众口碑也很一般般，来年的各大奖项中，《Léon》连半个提名都没有获得，可见学院派对这部影片的漠视。
这样一部商业性与艺术性双双失利的影片，按理说应该被掩埋在历史的长河中，没有人会施舍给它任何一个多余的眼神，但必须承认的是，《Léon》本身的人物设定很有意思，两个主角的造型设计也非常个性，辨识度超高，导演也在讲一个略带点文艺范与个人色彩的故事，这就让整个成片有别于大部分同样票房口碑双扑的电影。
这种明显的区别外加导演吕克·贝松之后的出名让《Léon》在不久的未来重新走入大众视野，不说有多少人能真正看懂它，也不说有多少人能真正对这个故事产生共鸣——这确实是一个很大一部分人都get不到好看在哪儿的故事——但不管如何，《Léon》的口碑确实有了大幅度的回升，以至于在多年之后成为了许多人眼中的‘94年佳片之一’。
1994年是个神奇的年份，这一年有票房大爆到断层胜出的《狮子王》，有商业和口碑双赢的《阿甘正传》，有常年霸占IMBD评分NO.1的《肖申克的救赎》，有足以载入影史的《低俗》，有让布拉德·皮特在好莱坞开始有姓名的《夜访吸血鬼》和《燃情岁月》，也有基耶斯洛夫斯基的辞世之作《红色》……
这一年的经典电影太多了，多到《阿甘正传》这样的时代性作品在奥斯卡上也面临着不小的竞争，《肖申克的救赎》在旁边虎视眈眈，而最高兴的要数相关的新闻媒体，他们总是不缺各种各样的影片资讯可以报道。
可就算如此，观众们依旧把《Léon》放入了94年的佳片行列，充分证明了部分观众对它的喜爱。
就拿玛蒂尔达原本的扮演者娜塔丽·波特曼来说，这位童星出身的女演员在事业上还挺顺利的，拍摄完《Léon》之后接着就是《星球大战》这种超级大IP，之后也出演过许多部影片，但除了《星战》之外，她绝大多数时候都在文艺片的领域打转，商业性质最浓厚的还是在《雷神》里边儿出演戏份并不多的镶边女主角。
诚然，波特曼也靠着《黑天鹅》拿下过奥斯卡影后，但她这个奖拿的还是有些争议，《黑天鹅》讲述的是一位芭蕾舞者的蜕变故事，其间许多感情都要靠跳舞来表现，特别电影最后的高.潮部分就是一场芭蕾表演，如果演员没有很好的舞蹈技巧，根本没可能完成这些场景。
在奥斯卡公关期间，波特曼也没少发营销稿子，各种吹自己从小学芭蕾，所以电影中没用多少替身，以此来为自己冲击奥斯卡影后保驾护航，但事实上，整部影片中的绝大多数舞蹈动作都是由替身来完成的，她在明晃晃的欺骗大众。
曾几何时，奥黛丽·赫本就因为在《窈窕淑女》中假唱而被奥斯卡取消报名资格，同年角逐奥斯卡的朱莉·安德鲁斯却带着另一部歌舞片《欢乐满人间》问鼎影后宝座，多年后波特曼却靠着大量替身混到了影后奖杯，也不怪许多观众对此感到不满，口口声声地拒绝承认她的影后称号。
而且波特曼还在这部影片拍摄期间当了影片中舞蹈指导的小三，这位舞指也成了她后来的丈夫，之后参加奥斯卡颁奖礼的时候还是怀着孕去的，这对她的获奖也很有利，因为奥斯卡会照顾孕妇，这是大家都知道的潜规则，只是大多数人都不会为了拿奖而特意怀个孩子。
只能说，奥斯卡也不是七八十年代的奥斯卡了，现在哪儿还有不公关的影片？哪儿还有不公关的演员？
你不公关还想拿奖？
想得倒挺美！
不管怎么说，《黑天鹅》都不能算是波特曼最为大众所知的经典作品，大家想起她时，《星战》和玛蒂尔达这两个关键词恐怕还是要排在最前面。
波特曼在哈佛大学做演讲时也曾说过，因为《Léon》的票房和口碑都很平淡，以至于所有主创人员都觉得这部电影上映后的一切就是个灾难，但神奇的是，等到她成年之后，大家见到她时最经常提起的却也是这部灾难影片中的灾难角色。
全世界许许多多的人仿佛都中了玛蒂尔达的毒，与影片相关的周边物品也随处出现，这绝对是一个世界性的形象符号，奈莉想要出演《Léon》的其中一部分原因就在于角色形象确实独特，对她在未来的外在形象塑造很有帮助，为此放弃一些短期利益也不是不可以接受。
而且说实话，只要稍微想想办法，她也不一定需要放弃短期利益，历史中的《Léon》上映后票房滑铁卢的事实奈莉也没办法拯救，但它在奖项方面的遇冷还是有转机的。
这部影片的英文原名叫《Léon》，就是男主的名字，在大部分地区都翻译成《杀手莱昂》，由吕克·贝松编剧与执导，上映后票房其实不怎么样，算不上大亏，但你要说它赚了，那绝对是在睁着眼睛说瞎话，如果不算DVD及电视销售额，它可以直接被归在小亏的类别里。
一部公开上映的影片，如果无法取得爆发性的票房，那就只有在口碑上有所建树，得到大多数影评人和观影群体的交口称赞，才能管自己叫做好电影。
可事实上，94年《Léon》初次上映的时候，不仅票房滑铁卢，就连大众口碑也很一般般，来年的各大奖项中，《Léon》连半个提名都没有获得，可见学院派对这部影片的漠视。
这样一部商业性与艺术性双双失利的影片，按理说应该被掩埋在历史的长河中，没有人会施舍给它任何一个多余的眼神，但必须承认的是，《Léon》本身的人物设定很有意思，两个主角的造型设计也非常个性，辨识度超高，导演也在讲一个略带点文艺范与个人色彩的故事，这就让整个成片有别于大部分同样票房口碑双扑的电影。
这种明显的区别外加导演吕克·贝松之后的出名让《Léon》在不久的未来重新走入大众视野，不说有多少人能真正看懂它，也不说有多少人能真正对这个故事产生共鸣——这确实是一个很大一部分人都get不到好看在哪儿的故事——但不管如何，《Léon》的口碑确实有了大幅度的回升，以至于在多年之后成为了许多人眼中的‘94年佳片之一’。
1994年是个神奇的年份，这一年有票房大爆到断层胜出的《狮子王》，有商业和口碑双赢的《阿甘正传》，有常年霸占IMBD评分NO.1的《肖申克的救赎》，有足以载入影史的《低俗》，有让布拉德·皮特在好莱坞开始有姓名的《夜访吸血鬼》和《燃情岁月》，也有基耶斯洛夫斯基的辞世之作《红色》……
这一年的经典电影太多了，多到《阿甘正传》这样的时代性作品在奥斯卡上也面临着不小的竞争，《肖申克的救赎》在旁边虎视眈眈，而最高兴的要数相关的新闻媒体，他们总是不缺各种各样的影片资讯可以报道。
可就算如此，观众们依旧把《Léon》放入了94年的佳片行列，充分证明了部分观众对它的喜爱。
就拿玛蒂尔达原本的扮演者娜塔丽·波特曼来说，这位童星出身的女演员在事业上还挺顺利的，拍摄完《Léon》之后接着就是《星球大战》这种超级大IP，之后也出演过许多部影片，但除了《星战》之外，她绝大多数时候都在文艺片的领域打转，商业性质最浓厚的还是在《雷神》里边儿出演戏份并不多的镶边女主角。
诚然，波特曼也靠着《黑天鹅》拿下过奥斯卡影后，但她这个奖拿的还是有些争议，《黑天鹅》讲述的是一位芭蕾舞者的蜕变故事，其间许多感情都要靠跳舞来表现，特别电影最后的高.潮部分就是一场芭蕾表演，如果演员没有很好的舞蹈技巧，根本没可能完成这些场景。
在奥斯卡公关期间，波特曼也没少发营销稿子，各种吹自己从小学芭蕾，所以电影中没用多少替身，以此来为自己冲击奥斯卡影后保驾护航，但事实上，整部影片中的绝大多数舞蹈动作都是由替身来完成的，她在明晃晃的欺骗大众。
曾几何时，奥黛丽·赫本就因为在《窈窕淑女》中假唱而被奥斯卡取消报名资格，同年角逐奥斯卡的朱莉·安德鲁斯却带着另一部歌舞片《欢乐满人间》问鼎影后宝座，多年后波特曼却靠着大量替身混到了影后奖杯，也不怪许多观众对此感到不满，口口声声地拒绝承认她的影后称号。
而且波特曼还在这部影片拍摄期间当了影片中舞蹈指导的小三，这位舞指也成了她后来的丈夫，之后参加奥斯卡颁奖礼的时候还是怀着孕去的，这对她的获奖也很有利，因为奥斯卡会照顾孕妇，这是大家都知道的潜规则，只是大多数人都不会为了拿奖而特意怀个孩子。
只能说，奥斯卡也不是七八十年代的奥斯卡了，现在哪儿还有不公关的影片？哪儿还有不公关的演员？
你不公关还想拿奖？
想得倒挺美！
不管怎么说，《黑天鹅》都不能算是波特曼最为大众所知的经典作品，大家想起她时，《星战》和玛蒂尔达这两个关键词恐怕还是要排在最前面。
波特曼在哈佛大学做演讲时也曾说过，因为《Léon》的票房和口碑都很平淡，以至于所有主创人员都觉得这部电影上映后的一切就是个灾难，但神奇的是，等到她成年之后，大家见到她时最经常提起的却也是这部灾难影片中的灾难角色。
全世界许许多多的人仿佛都中了玛蒂尔达的毒，与影片相关的周边物品也随处出现，这绝对是一个世界性的形象符号，奈莉想要出演《Léon》的其中一部分原因就在于角色形象确实独特，对她在未来的外在形象塑造很有帮助，为此放弃一些短期利益也不是不可以接受。
而且说实话，只要稍微想想办法，她也不一定需要放弃短期利益，历史中的《Léon》上映后票房滑铁卢的事实奈莉也没办法拯救，但它在奖项方面的遇冷还是有转机的。