第四百五十二章重金买歌
“国内的版权状况真的很差吗？”柳如烟问陈明洛。
“差得不是一点儿，可以说是糟糕之极。”陈明洛很明确地回答道。
国内的版权制度中存在的诸多弊端并不是什么新鲜事儿，在音乐圈儿中就已经存在了很多年，很多歌手风光无限，词曲作者却无人问津，一个歌手参加一场演出唱一首歌就能拿三十万的报酬，连续参加四十场演出，反复唱这一首歌，能拿到一千两百万的演出费，词曲作者却分文没有。
每年都有词曲作者提出关于著作权落实的问题，并列举了发达国家对词曲作者的权益保护、歌曲的版权维护等成功举措，不过提也白提，没有人会关心这种事情。
“不过，这种东西似乎很难结算吧？”柳如烟的脑子里面想着这事儿，就觉得版权保护虽然是一句话的事情，但是落到实处估计会比较困难。
毕竟，唱歌这种事情，你歌手唱一场有出场费可拿，但是怎么给词曲作者分成呢？估计吃到了肚子里面的东西，谁都不愿意吐出来吧？
“在国外一般都是按照每分钟来计算版权费给原作者，欧洲国家是每分钟160左右，最高的是日本，每分钟960，而我们这边暂时还没有一个明确的说法，据说有人在协商，协商的结果却是每分钟3毛钱。”陈明洛回答道。
“不是吧，那跟没有这项收入有多大的区别？”柳如烟和慕容听了，都觉得有点儿过分了。
你歌手唱一场就是几十万的收入，就算是一首歌五分钟吧，按照欧洲的标准也才八百块钱，几十万跟八百块之间的差距，能提到一块儿来吗？
“国内现在谈的，是希望能够跟港台的标准看齐，每分钟60，但是也很难落实。”陈明洛说道，“这里面不仅仅是一个利益问题，也存在一个心态问题，国内的市场很大，如果这个标准能够落实下来，很多词曲作者怕是一下子就成了亿万富翁，很多人看了当然会心理失衡，说白了就是羡慕嫉妒恨的心理在作祟。”
“看来这是一个制度问题，很难解决。”慕容在一边儿插嘴道。
“也不能完全归罪于制度，其实就是一个意识问题。”陈明洛回答道，“要求政府加强监管力度，不光是为了钱，是为了有这个版权意识。你像日本的一些乐队来国内开演唱会，其中就唱了一些中文歌曲，事先他们之前不知道有些歌曲是谁写的，唱了以后，有国内的词曲作者就追讨过去，结果人家就一五一十地给列出清单，唱了多少场，收入多少，应该给词曲作者赔多少，清清楚楚，所以说，这里面最主要的就是一个版权意识问题。”
同等级别的词曲作家，港台和内地的版权收入相差在几十倍甚至是几百倍以上。
就像是台湾著名音乐人罗大佑所有创作的歌曲，一年可以得到四百万港币左右的版权收入，而像陈小奇这样创作了数量质量都属上乘的内地一线词曲作者，一年的版权收入平均才两万。
由于歌曲版权在出版发行、商演、有偿播放等方面的后续收益无法保障，目前国内词曲作者主要收入只能采用一次买断的方式，也就是在企业或歌手个人邀约创作时提供的稿费。特别是本应与盒带、cd发行数量挂钩的后续版权收入，常常因为实际发行数量无法知晓，而只能采用与版号挂钩的方式一次性支付，一旦某首歌曲再版发行，不但不需要征求原作者同意，而且发行方一次性支付给词曲作者的报酬通常只有几百块。
目前国内著作权纠纷比较多，但因为种种原因，很多人不愿意在这上面花费时间和精力，致使侵权者有意无意地忽视了法律法规。
对于词曲作家的现状，造成这些问题的原因，主要就是国内单位使用这些歌曲时，完全没有付费意识。
其实按照合同的情况，国内的唱片公司对于每张专辑作者都会有一个固定比例的分成，在5～8左右，这其实比日本还高，听上去似乎很好，的实际收益并不高，主要是整个行业不好，在收取过程中，国内单位付费意识太少了，合同写得再完善，没人给你钱，你怎么分给作者？
“付出了劳动得不到应有的回报，没有完善的版权制度，没有完善的知识产权保护，没有给制作人或者作者们一点信心，长此以往，不仅是这个行业，很多与版权有关的行业将越来越萎缩，能人也越来越少，最终走向消亡。”陈明洛说道。
国内流行乐坛从九十年代至今，音乐风格日益多元化，遗憾的是，这几年来内地流行乐坛的歌词创作却相对沉寂，没有一位领军词作者，老一辈著名词作家相继离世后，青黄不接现象越发突出。
“国内的版权状况真的很差吗？”柳如烟问陈明洛。
“差得不是一点儿，可以说是糟糕之极。”陈明洛很明确地回答道。
国内的版权制度中存在的诸多弊端并不是什么新鲜事儿，在音乐圈儿中就已经存在了很多年，很多歌手风光无限，词曲作者却无人问津，一个歌手参加一场演出唱一首歌就能拿三十万的报酬，连续参加四十场演出，反复唱这一首歌，能拿到一千两百万的演出费，词曲作者却分文没有。
每年都有词曲作者提出关于著作权落实的问题，并列举了发达国家对词曲作者的权益保护、歌曲的版权维护等成功举措，不过提也白提，没有人会关心这种事情。
“不过，这种东西似乎很难结算吧？”柳如烟的脑子里面想着这事儿，就觉得版权保护虽然是一句话的事情，但是落到实处估计会比较困难。
毕竟，唱歌这种事情，你歌手唱一场有出场费可拿，但是怎么给词曲作者分成呢？估计吃到了肚子里面的东西，谁都不愿意吐出来吧？
“在国外一般都是按照每分钟来计算版权费给原作者，欧洲国家是每分钟160左右，最高的是日本，每分钟960，而我们这边暂时还没有一个明确的说法，据说有人在协商，协商的结果却是每分钟3毛钱。”陈明洛回答道。
“不是吧，那跟没有这项收入有多大的区别？”柳如烟和慕容听了，都觉得有点儿过分了。
你歌手唱一场就是几十万的收入，就算是一首歌五分钟吧，按照欧洲的标准也才八百块钱，几十万跟八百块之间的差距，能提到一块儿来吗？
“国内现在谈的，是希望能够跟港台的标准看齐，每分钟60，但是也很难落实。”陈明洛说道，“这里面不仅仅是一个利益问题，也存在一个心态问题，国内的市场很大，如果这个标准能够落实下来，很多词曲作者怕是一下子就成了亿万富翁，很多人看了当然会心理失衡，说白了就是羡慕嫉妒恨的心理在作祟。”
“看来这是一个制度问题，很难解决。”慕容在一边儿插嘴道。
“也不能完全归罪于制度，其实就是一个意识问题。”陈明洛回答道，“要求政府加强监管力度，不光是为了钱，是为了有这个版权意识。你像日本的一些乐队来国内开演唱会，其中就唱了一些中文歌曲，事先他们之前不知道有些歌曲是谁写的，唱了以后，有国内的词曲作者就追讨过去，结果人家就一五一十地给列出清单，唱了多少场，收入多少，应该给词曲作者赔多少，清清楚楚，所以说，这里面最主要的就是一个版权意识问题。”
同等级别的词曲作家，港台和内地的版权收入相差在几十倍甚至是几百倍以上。
就像是台湾著名音乐人罗大佑所有创作的歌曲，一年可以得到四百万港币左右的版权收入，而像陈小奇这样创作了数量质量都属上乘的内地一线词曲作者，一年的版权收入平均才两万。
由于歌曲版权在出版发行、商演、有偿播放等方面的后续收益无法保障，目前国内词曲作者主要收入只能采用一次买断的方式，也就是在企业或歌手个人邀约创作时提供的稿费。特别是本应与盒带、cd发行数量挂钩的后续版权收入，常常因为实际发行数量无法知晓，而只能采用与版号挂钩的方式一次性支付，一旦某首歌曲再版发行，不但不需要征求原作者同意，而且发行方一次性支付给词曲作者的报酬通常只有几百块。
目前国内著作权纠纷比较多，但因为种种原因，很多人不愿意在这上面花费时间和精力，致使侵权者有意无意地忽视了法律法规。
对于词曲作家的现状，造成这些问题的原因，主要就是国内单位使用这些歌曲时，完全没有付费意识。
其实按照合同的情况，国内的唱片公司对于每张专辑作者都会有一个固定比例的分成，在5～8左右，这其实比日本还高，听上去似乎很好，的实际收益并不高，主要是整个行业不好，在收取过程中，国内单位付费意识太少了，合同写得再完善，没人给你钱，你怎么分给作者？
“付出了劳动得不到应有的回报，没有完善的版权制度，没有完善的知识产权保护，没有给制作人或者作者们一点信心，长此以往，不仅是这个行业，很多与版权有关的行业将越来越萎缩，能人也越来越少，最终走向消亡。”陈明洛说道。
国内流行乐坛从九十年代至今，音乐风格日益多元化，遗憾的是，这几年来内地流行乐坛的歌词创作却相对沉寂，没有一位领军词作者，老一辈著名词作家相继离世后，青黄不接现象越发突出。