“不一样的天空”果不其然成为了第二天各大报刊媒体的报道焦点，出席首映式的那一批记者立刻就扬眉吐气起来。正如雨果所料，新闻焦点都锁定在了雨果身上，其中雨果和乌玛的隔空喊话又再次成为了炒作焦点，而两个人都即将出演“低俗小说”，更是让这个话题火热非常。
不过，派拉蒙影业显然人脉也十分广泛，虽然媒体的焦点都发生了错位，但几乎所有报道都刻意提起到了雨果专门出席首映式为好友莱昂纳多捧场，“不一样的天空”的曝光指数径直飙升，也吸引了不少观众的注意力。
与此同时，米拉麦克斯的前期宣传也就借机全面展开，“低俗小说”剧组正式确定下来的新闻吸引了不少视线。
“低俗小说”值得讨论的话题有很多，雨果和乌玛自从“不再约会”之后的首次合作，显然充满了令人期待的紧绷感，不过由于乌玛释放的友好信号，媒体普遍在猜测，两个人破镜重圆的可能性到底有多少。
昆汀-塔伦蒂诺自从处女作“落水狗”赢得了一片叫好声之后，紧接着拍摄第二部作品，又将贡献什么水准。要知道打响第一炮之后，第二部作品的成败往往维系着这位导演的未来发展前景，到底是昙花一现，还是有真材实料，第二部作品显然可以让人们窥见许多端倪。
演员阵容里还可以看到布鲁斯-威利斯，人们都不会忘记雨果和布鲁斯之间的竞争关系，而雨果在和布鲁斯的妻子黛咪-摩尔合作“义海雄风”期间也传出了不合传闻，现在轮到雨果和布鲁斯合作了，那么局面又将如何呢？
不过，相比于这些令人兴趣盎然的话题，“纽约时报”的一篇专业影评却引发了更加热烈的讨论。作为全美国最大型的日报，“纽约时报”虽然不是“综艺”、“好莱坞报道”这样的行业媒体，但是它的影响力却是任何一个媒体都无法企及的。
在四十到六十年代，“纽约时报”的影评对于全美国都有着无法比拟的影响，当时由波斯利-克罗瑟（波sley。crother）主持的“纽约时报”影评号召力达到了顶峰，在他最鼎盛的时期，没有登上他的年度十佳排行榜的影片是不可能赢得奥斯卡的，没有获得他首肯的外语片也很难在美国取得票房成功，而那些年代，除了洛杉矶、纽约之外的地方城市报纸，在没有看到“纽约时报”的影评之前，甚至不敢发表自己的专业影评。
由此可见当年“纽约时报”的辉煌。
不过波斯利却因为太过死板太过老迈，不愿意改变，面对“雌雄大盗（波nnie。and。clyde）”这样具有划时代意义的作品，他没有能够接受这样的改变，最终只能黯然谢幕。
在这之后，好莱坞对于首周票房的重视逐渐抬头，这也使得时效性稍逊一筹的影评重要性逐渐被削弱，而七十年代美国影评行业进入了繁荣时代，人人都可以发言，过去等级森严的制度已经一去不复返，除了“纽约时报”、“洛杉矶时报”这样的大型日报，“综艺”、“好莱坞报道”这样的行业杂志赢得了第一时间撰写影评的资格，甚至优先于大型日报，这也彻底改变了整个影评行业的发展。
当然，即使如此，如今的“纽约时报”也依旧和“洛杉矶时报”、“综艺”、“好莱坞报道”被认为是对于电影票房、口碑具有决定性意见作用的媒体，其中“纽约时报”更是因为悠久的历史和广泛的读者群体，拥有十分深厚的影响力。
与其他报纸不同，坐落于纽约的“纽约时报”代表的是美国东岸文化实力的自尊心，所以他们对于好莱坞作品或者严格来说是具备大洛杉矶地区血统的作品总是会带着更加苛刻的眼光。
这篇由阿蒙德-坎比（ar摸nd。canby）撰写的文章显然就在全美国掀起了一股风暴，目前阿蒙德就是“纽约时报”的首席影评人，他也延续了该报纸一脉相承的纽约血统、东岸文化血统，将美国东西两岸的文化之争延续了下去。
“这将会是雨果-兰开斯特又一次错误的选择，不同于‘哈德森之鹰’类型片的错误，而是一个全方位的可怕错误，也许会造成灾难性的毁灭。
在连续奉献了四部佳作之后，兰开斯特已经逐渐成为了目前好莱坞最具瞩目的婴儿潮一代演员代表，他的外貌优势在演技方面得到了淋漓尽致的发挥，不同于克鲁斯被外貌束手束脚，兰开斯特在‘义海雄风’、‘西雅图夜未眠’、‘辛德勒的名单’之中都充分利用了他的外貌，将这种花瓶形象的劣势转化成为让人惊艳的优势，然后贡献了让人拍案叫绝的演出。
不得不承认，兰开斯特的身上已经具备了成就伟大的潜质，看看他的对手戏演员：帕西诺、尼科尔森，显然，兰开斯特正在路上。
但现在，兰开斯特显然又再次犯了‘死亡诗社’之后的惯性错误，他选择了一部无论从任何角度来看都不适合他的作品。
首先从演员本身角度来看，昆汀-塔伦蒂诺并不是适合兰开斯特的导演。
通过塔伦蒂诺的处女作‘落水狗’就可以看出，他是一个十分出色的导演，但更是一个个人风格十分浓郁的导演。在塔伦蒂诺的作品之中，个人风格已经凌驾于演员的表演之上，‘落水狗’的成功不在于演员发挥了多少作用，而在于塔伦蒂诺赋予这个故事足够的特色，甚至可以说，‘落水狗’即使换一批演员也不会影响作品的成功，演员在塔伦蒂诺手中只是简单的棋子而已。站在这个角度来说，塔伦蒂诺是一名出色的导演，但仅仅局限于‘导’这个动作上，却无法赋予演员更多的活力。
换而言之，塔伦蒂诺的作品真正出色是在导演和编剧这两个环节上，而演员能够发挥的空间十分有限。
不过，派拉蒙影业显然人脉也十分广泛，虽然媒体的焦点都发生了错位，但几乎所有报道都刻意提起到了雨果专门出席首映式为好友莱昂纳多捧场，“不一样的天空”的曝光指数径直飙升，也吸引了不少观众的注意力。
与此同时，米拉麦克斯的前期宣传也就借机全面展开，“低俗小说”剧组正式确定下来的新闻吸引了不少视线。
“低俗小说”值得讨论的话题有很多，雨果和乌玛自从“不再约会”之后的首次合作，显然充满了令人期待的紧绷感，不过由于乌玛释放的友好信号，媒体普遍在猜测，两个人破镜重圆的可能性到底有多少。
昆汀-塔伦蒂诺自从处女作“落水狗”赢得了一片叫好声之后，紧接着拍摄第二部作品，又将贡献什么水准。要知道打响第一炮之后，第二部作品的成败往往维系着这位导演的未来发展前景，到底是昙花一现，还是有真材实料，第二部作品显然可以让人们窥见许多端倪。
演员阵容里还可以看到布鲁斯-威利斯，人们都不会忘记雨果和布鲁斯之间的竞争关系，而雨果在和布鲁斯的妻子黛咪-摩尔合作“义海雄风”期间也传出了不合传闻，现在轮到雨果和布鲁斯合作了，那么局面又将如何呢？
不过，相比于这些令人兴趣盎然的话题，“纽约时报”的一篇专业影评却引发了更加热烈的讨论。作为全美国最大型的日报，“纽约时报”虽然不是“综艺”、“好莱坞报道”这样的行业媒体，但是它的影响力却是任何一个媒体都无法企及的。
在四十到六十年代，“纽约时报”的影评对于全美国都有着无法比拟的影响，当时由波斯利-克罗瑟（波sley。crother）主持的“纽约时报”影评号召力达到了顶峰，在他最鼎盛的时期，没有登上他的年度十佳排行榜的影片是不可能赢得奥斯卡的，没有获得他首肯的外语片也很难在美国取得票房成功，而那些年代，除了洛杉矶、纽约之外的地方城市报纸，在没有看到“纽约时报”的影评之前，甚至不敢发表自己的专业影评。
由此可见当年“纽约时报”的辉煌。
不过波斯利却因为太过死板太过老迈，不愿意改变，面对“雌雄大盗（波nnie。and。clyde）”这样具有划时代意义的作品，他没有能够接受这样的改变，最终只能黯然谢幕。
在这之后，好莱坞对于首周票房的重视逐渐抬头，这也使得时效性稍逊一筹的影评重要性逐渐被削弱，而七十年代美国影评行业进入了繁荣时代，人人都可以发言，过去等级森严的制度已经一去不复返，除了“纽约时报”、“洛杉矶时报”这样的大型日报，“综艺”、“好莱坞报道”这样的行业杂志赢得了第一时间撰写影评的资格，甚至优先于大型日报，这也彻底改变了整个影评行业的发展。
当然，即使如此，如今的“纽约时报”也依旧和“洛杉矶时报”、“综艺”、“好莱坞报道”被认为是对于电影票房、口碑具有决定性意见作用的媒体，其中“纽约时报”更是因为悠久的历史和广泛的读者群体，拥有十分深厚的影响力。
与其他报纸不同，坐落于纽约的“纽约时报”代表的是美国东岸文化实力的自尊心，所以他们对于好莱坞作品或者严格来说是具备大洛杉矶地区血统的作品总是会带着更加苛刻的眼光。
这篇由阿蒙德-坎比（ar摸nd。canby）撰写的文章显然就在全美国掀起了一股风暴，目前阿蒙德就是“纽约时报”的首席影评人，他也延续了该报纸一脉相承的纽约血统、东岸文化血统，将美国东西两岸的文化之争延续了下去。
“这将会是雨果-兰开斯特又一次错误的选择，不同于‘哈德森之鹰’类型片的错误，而是一个全方位的可怕错误，也许会造成灾难性的毁灭。
在连续奉献了四部佳作之后，兰开斯特已经逐渐成为了目前好莱坞最具瞩目的婴儿潮一代演员代表，他的外貌优势在演技方面得到了淋漓尽致的发挥，不同于克鲁斯被外貌束手束脚，兰开斯特在‘义海雄风’、‘西雅图夜未眠’、‘辛德勒的名单’之中都充分利用了他的外貌，将这种花瓶形象的劣势转化成为让人惊艳的优势，然后贡献了让人拍案叫绝的演出。
不得不承认，兰开斯特的身上已经具备了成就伟大的潜质，看看他的对手戏演员：帕西诺、尼科尔森，显然，兰开斯特正在路上。
但现在，兰开斯特显然又再次犯了‘死亡诗社’之后的惯性错误，他选择了一部无论从任何角度来看都不适合他的作品。
首先从演员本身角度来看，昆汀-塔伦蒂诺并不是适合兰开斯特的导演。
通过塔伦蒂诺的处女作‘落水狗’就可以看出，他是一个十分出色的导演，但更是一个个人风格十分浓郁的导演。在塔伦蒂诺的作品之中，个人风格已经凌驾于演员的表演之上，‘落水狗’的成功不在于演员发挥了多少作用，而在于塔伦蒂诺赋予这个故事足够的特色，甚至可以说，‘落水狗’即使换一批演员也不会影响作品的成功，演员在塔伦蒂诺手中只是简单的棋子而已。站在这个角度来说，塔伦蒂诺是一名出色的导演，但仅仅局限于‘导’这个动作上，却无法赋予演员更多的活力。
换而言之，塔伦蒂诺的作品真正出色是在导演和编剧这两个环节上，而演员能够发挥的空间十分有限。