多年之后，当人们回顾起“低俗小说”这部电影时，赫然发现，从1994年五月“低俗小说”赢得金棕榈之后，它足足统治了美国舆论界至少十二个月之久，并且后续还是连绵不绝地持续了下去。
在这之后，“低俗小说”产生了一系列的后续效应，它改变了独立电影在好莱坞的地位，它让六十年代的文化重新跻身主流，它让后现代流行文化开始入侵电影产业，它开创了一种全新的叙事方式和手段，它让电影产业的娱乐效果得到了全新的阐释，它甚至改变了学院派的传统审美观，它更人cult电影登堂入室……
同时，“低俗小说”的巨大成功还成为了雨果登顶的里程碑。虽然许多人都认为“辛德勒的名单”才是成就雨果的作品，但更多人却选择了“低俗小说”，原因无他，因为雨果通过这部作品战胜了汤姆-克鲁斯领衔的“夜访吸血鬼”，同期还战胜了西尔维斯特-史泰龙、阿诺德-施瓦辛格两位动作巨星主演的作品，这部作品也成为了雨果创造历史的丰碑。
另外，“低俗小说”还开启了雨果和汤姆-克鲁斯、布拉德-皮特三足鼎立的时代，彻底改变了好莱坞未来十年的演员格局。
所以，毫无疑问，“低俗小说”就是整个九十年代影响最广泛最深远的电影，没有之一。
“低俗小说”在北美的强大影响力是无法比拟的，最主要是因为这部电影折射的是美国文化演变史、是洛杉矶地区文化的精髓、是美国后现代流行文化的结晶，这对于美国观众来说，自然有着无比的吸引力。
但是在海外国际市场上，“低俗小说”获得的思想共鸣就显然略逊一筹了。
不过，“低俗小说”最大的闪光点可不仅仅是美国文化，同时还有昆汀-塔伦蒂诺的暴力风格化、黑色幽默以及环形叙事结构，这些特点则在海外市场得到了更多响应。
于是，“低俗小说”的影响力就呈现出一个十分有趣的对比，在北美市场上，人们更多是讨论这部电影的文化，当然其他特点自然也是焦点，但却比不上人们对于美国文化变迁史的兴趣；而在国际市场上，人们则更多是讨论语言和画面呈现出来的魅力，特别是暴力和幽默形成对比的反差受到了广泛的欢迎。
如此一来，从而也促进了海外观众对“低俗小说”的兴趣，许多人都纷纷开始分析电影里的文化现象和俚语深意，倒是引发了一股美国六十年代潮流的复古势头，这就是意料之外的了。同时也可以看出电影作为一种艺术载体，所能够产生的后续影响力是远远超出预期的。
所以，“低俗小说”在国际市场取得了十分出色的票房成绩，这也就不足为奇了。
在最开始，根本没有发行公司愿意接手“低俗小说”的海外发行，米拉麦克斯作为一间独立制片公司，能够肩负起北美发行任务已经十分吃力了，他们根本没有任何海外发行系统，如果各大制片公司的海外发行部门不愿意接手，这也就意味着“低俗小说”没有办法在海外上映。
但韦恩斯坦兄弟的手段就在此时显露出来了。
戛纳电影节之后，韦恩斯坦兄弟就兵分两路，拜访了全球各地，他们一个国家一个国家地去寻找发行合作伙伴。由于大制片公司的发行部门都拒绝合作，所以他们寻找的都是当地的二线发行公司，甚至是独立厂牌。虽然这也就意味着发行规模不会太大，但这已经是最好的选择了。
韦恩斯坦兄弟的这一举动被许多制片公司的高层嘲笑，认为他们是在做无用功。“低俗小说”这样一部独立电影可能在戛纳电影节上斩获金棕榈，也可能赢得影评人们的喜爱，甚至有可能在北美市场取得过得去的票房成绩，但这样一部电影却很难在海外市场得到认可。
更何况，电影成本才不过八百万美元而已，而海外发行这一块估计就要花费米拉麦克斯一大笔费用，甚至可能出现票房都不够发行费用的情况，更不要说分红了。这就是所谓的无用功。
可是韦恩斯坦兄弟就这样坚持了下来，依靠着金棕榈的名号，还有雨果的号召力，他们愣是谈妥了三十七个国家地区的发行权，足足耗时四个月，可见过程的艰辛和困难了。而此时，就到了丰收的时刻了。
“低俗小说”于十二月第三周率先在法国和德国登陆，这是一个十分聪明的做法，因为这部电影在戛纳电影节已经取得了不俗的口碑。
果然，“低俗小说”在这两个国家地区上映之后，再次赢得了一片叫好声，而且票房也十分喜人，德国贡献了两千万美元的票房数据，法国也有一千万美元，虽然不能够与“阿甘正传”那样广受欢迎的作品相比较，但这个成绩也都各自跻身了所属市场的年终票房十强，着实不可思议。
感受到了德国和法国的热情之后，十二月第四周，英国、巴西和意大利迎来了“低俗小说”，再之后，西班牙、哥伦比亚、墨西哥、芬兰等多个市场也都先后上映，一直到二月中旬，三十七个国家地区都正式上映。
出人意料地，日本成为了“低俗小说”的海外最大票仓，其足足贡献了两千八百万美元的票房，表现格外出色，而德国则是第二大票仓，位列第三的则是报收一千六百万的英国。
在这之后，“低俗小说”产生了一系列的后续效应，它改变了独立电影在好莱坞的地位，它让六十年代的文化重新跻身主流，它让后现代流行文化开始入侵电影产业，它开创了一种全新的叙事方式和手段，它让电影产业的娱乐效果得到了全新的阐释，它甚至改变了学院派的传统审美观，它更人cult电影登堂入室……
同时，“低俗小说”的巨大成功还成为了雨果登顶的里程碑。虽然许多人都认为“辛德勒的名单”才是成就雨果的作品，但更多人却选择了“低俗小说”，原因无他，因为雨果通过这部作品战胜了汤姆-克鲁斯领衔的“夜访吸血鬼”，同期还战胜了西尔维斯特-史泰龙、阿诺德-施瓦辛格两位动作巨星主演的作品，这部作品也成为了雨果创造历史的丰碑。
另外，“低俗小说”还开启了雨果和汤姆-克鲁斯、布拉德-皮特三足鼎立的时代，彻底改变了好莱坞未来十年的演员格局。
所以，毫无疑问，“低俗小说”就是整个九十年代影响最广泛最深远的电影，没有之一。
“低俗小说”在北美的强大影响力是无法比拟的，最主要是因为这部电影折射的是美国文化演变史、是洛杉矶地区文化的精髓、是美国后现代流行文化的结晶，这对于美国观众来说，自然有着无比的吸引力。
但是在海外国际市场上，“低俗小说”获得的思想共鸣就显然略逊一筹了。
不过，“低俗小说”最大的闪光点可不仅仅是美国文化，同时还有昆汀-塔伦蒂诺的暴力风格化、黑色幽默以及环形叙事结构，这些特点则在海外市场得到了更多响应。
于是，“低俗小说”的影响力就呈现出一个十分有趣的对比，在北美市场上，人们更多是讨论这部电影的文化，当然其他特点自然也是焦点，但却比不上人们对于美国文化变迁史的兴趣；而在国际市场上，人们则更多是讨论语言和画面呈现出来的魅力，特别是暴力和幽默形成对比的反差受到了广泛的欢迎。
如此一来，从而也促进了海外观众对“低俗小说”的兴趣，许多人都纷纷开始分析电影里的文化现象和俚语深意，倒是引发了一股美国六十年代潮流的复古势头，这就是意料之外的了。同时也可以看出电影作为一种艺术载体，所能够产生的后续影响力是远远超出预期的。
所以，“低俗小说”在国际市场取得了十分出色的票房成绩，这也就不足为奇了。
在最开始，根本没有发行公司愿意接手“低俗小说”的海外发行，米拉麦克斯作为一间独立制片公司，能够肩负起北美发行任务已经十分吃力了，他们根本没有任何海外发行系统，如果各大制片公司的海外发行部门不愿意接手，这也就意味着“低俗小说”没有办法在海外上映。
但韦恩斯坦兄弟的手段就在此时显露出来了。
戛纳电影节之后，韦恩斯坦兄弟就兵分两路，拜访了全球各地，他们一个国家一个国家地去寻找发行合作伙伴。由于大制片公司的发行部门都拒绝合作，所以他们寻找的都是当地的二线发行公司，甚至是独立厂牌。虽然这也就意味着发行规模不会太大，但这已经是最好的选择了。
韦恩斯坦兄弟的这一举动被许多制片公司的高层嘲笑，认为他们是在做无用功。“低俗小说”这样一部独立电影可能在戛纳电影节上斩获金棕榈，也可能赢得影评人们的喜爱，甚至有可能在北美市场取得过得去的票房成绩，但这样一部电影却很难在海外市场得到认可。
更何况，电影成本才不过八百万美元而已，而海外发行这一块估计就要花费米拉麦克斯一大笔费用，甚至可能出现票房都不够发行费用的情况，更不要说分红了。这就是所谓的无用功。
可是韦恩斯坦兄弟就这样坚持了下来，依靠着金棕榈的名号，还有雨果的号召力，他们愣是谈妥了三十七个国家地区的发行权，足足耗时四个月，可见过程的艰辛和困难了。而此时，就到了丰收的时刻了。
“低俗小说”于十二月第三周率先在法国和德国登陆，这是一个十分聪明的做法，因为这部电影在戛纳电影节已经取得了不俗的口碑。
果然，“低俗小说”在这两个国家地区上映之后，再次赢得了一片叫好声，而且票房也十分喜人，德国贡献了两千万美元的票房数据，法国也有一千万美元，虽然不能够与“阿甘正传”那样广受欢迎的作品相比较，但这个成绩也都各自跻身了所属市场的年终票房十强，着实不可思议。
感受到了德国和法国的热情之后，十二月第四周，英国、巴西和意大利迎来了“低俗小说”，再之后，西班牙、哥伦比亚、墨西哥、芬兰等多个市场也都先后上映，一直到二月中旬，三十七个国家地区都正式上映。
出人意料地，日本成为了“低俗小说”的海外最大票仓，其足足贡献了两千八百万美元的票房，表现格外出色，而德国则是第二大票仓，位列第三的则是报收一千六百万的英国。