有人可以预测今年的最佳影片吗？没有。有人可以预测今年的最佳导演吗？没有。有人可以预测今年的最佳男主角吗？没有。
有人可以预测今年的最佳女主角吗？同样没有。
在一个月之前，人们普遍认为，查理兹-塞隆将凭借“女。魔头”之中精彩绝伦的演出强势问鼎奥斯卡影后即使她刚刚在去年的奥斯卡上赢得最佳女配角小金人，美国演员工会就是如此认为的，但金球奖却不这么认为，剧情类和音乐喜剧类影后分别颁发给了凯特-布兰切特、格温妮丝-帕特洛，这让所有人都摸不着头脑。
在这份火热出炉的奥斯卡提名名单之中，两位金球影后都顺利入围，将对影后宝座发起最强有力的冲击，“亲情无价”的梅丽尔-斯特里普、“中央车站”的费尔兰妲-蒙特内格罗也毫无疑问地入围，最后一个席位没有悬念地归属于“女魔头”的查理兹。
除了凯特和格温妮丝之外，“中央车站”在刚刚落幕的柏林电影节之上勇夺金熊奖和最佳女演员银熊奖，而在奥斯卡之上，仅仅入围了最佳外语片和最佳女主角两个部门外语片部门又有“美丽人生”异军突起，声势斐然，这势必会让票数都朝费尔兰妲身上集中；再加上已经一步步成就传奇的梅丽尔，这四位竞争者任何一位都是不容小觑的。
查理兹凭借着“女。魔头”里载入史册的演出，成为了整个颁奖季之中影后的最大热门，但没有人应该忘记，她今年才仅仅二十三岁而已，实在是太过年轻；也没有人应该忘记，她去年才夺得了一座小金人，今年就连续得奖是不是太过密集了；更没有人应该忘记，“女。魔头”整体质量平平，仅仅只入围了最佳女主角这一个奖项的争夺，其他部门全军覆没，这比起“莎翁情史”的摧枯拉朽、“伊莉莎白”的历史底蕴、“中央车站”的口碑逆天来说，着实没有任何优势。
这就是颁奖典礼最核心的问题：实力不是得奖的唯一衡量标准，因为这不是数学。
所以，凯特、格温妮丝、查理兹、梅丽尔、费尔兰妲，这五位演员之间的竞争也许比起影帝争夺战来说稍显逊色，但悬念程度却丝毫没有任何的减弱。
同样的格局也出现在了最佳男配角、最佳女配角部门。
“苦难”的詹姆斯-柯本（jaes。coburn）、“禁止的真相”的罗伯特-杜瓦尔、“楚门的世界”的艾德-哈里斯、“莎翁情史”的杰弗里-拉什、“横财三分惊”的比利-鲍勃-松顿，入围了男配角的争夺。
“众神与野兽”的琳恩-雷德格瑞夫、“她比烟花寂寞”的瑞切尔-格里菲斯（rachel。g日ffiths）、“风起云涌”的凯西-贝茨、“楚门的世界”的妮可-基德曼、“莎翁情史”的朱迪-丹奇，则将对女配角小金人展开竞争。
在这两个部门之中，至少有三位候补者都具备得奖实力，男配角部门的罗伯特、艾德和杰弗里，几乎是近身搏斗的对决；女配角部门的朱迪、琳恩和凯西也势必将会有一番苦战。这使得每一个奖项都充满了悬念。
再加上“楚门的世界”、“拯救大兵瑞恩”、“莎翁情史”、“美丽人生”和“吹牛顾客”齐聚的最佳原创剧本部门，可以说，在奥斯卡的提名名单出来之后，让无数人对颁奖典礼充满了期待，因为这势必将是一个无法预测的夜晚。
事实上，纵观刚刚过去的这个颁奖季，纷杂的三个月时间内，各大颁奖典礼都做出了不同的选择。
美国制片人工会选择了“莎翁情史”，美国导演工会选择了“拯救大兵瑞恩”，美国编剧工会选择了“楚门的世界”，美国演员工会则分别选择了“美丽人生”和“女。魔头”，美国录音工会选择了“细细的红线”。
另外，北美广播影评人协会奖、洛杉矶影评人协会选择了“莎翁情史”，美国国家评论协会奖和金球奖选择了“拯救大兵瑞恩”，美国国家影评人协会奖和纽约影评人协会选择了“楚门的世界”，波士顿影评人协会奖和旧金山影评人协会奖选择了“细细的红线”，芝加哥影评人协会奖、东南影评人协会奖、圣地亚哥影评人协会奖都选择了“美丽人生”。
预期之中，“拯救大兵瑞恩”或者“楚门的世界”横扫千军的格局并没有出现，相反是五部作品势均力敌，整体声势完全不相上下，让人们完全无法把握这个颁奖季的整体脉络。
一方面，是因为这是颁奖季元年，大家并没有在同一个频率上，没有朝着“奥斯卡”这样同一个目标努力，各自的评判标准不同导致了截然不同的结果；一方面，则是因为公关战初步显示威力，两部实力绝对领先的作品都是在暑假上映的，距离十二月着实太过“久远”了，在缺少足够的公关宣传战略配合情况下，居于劣势也就不足为奇了。
从金球奖的得奖名单到奥斯卡的提名名单，圈内人士第一次将“奥斯卡”与“颁奖季”挂钩了起来，真正意识到颁奖季的含义，以奥斯卡为中心，前后真正三个月的时间范围之内，所有的颁奖典礼都可以联系在一起，携手将电影产业的盛事推向**。这是一场共赢的战略，没有人会拒绝！
此时此刻，人们才真正地注意到了韦恩斯坦兄弟，这两位制作人第一次从幕后走到了半幕前，带着“莎翁情史”剧组走遍好莱坞的每一个角落，让这部作品的声望一点一点累积，最终实现了奥斯卡提名阶段的大获全胜。
这是一场公关的胜利，不是一场实力的胜利。
有人可以预测今年的最佳女主角吗？同样没有。
在一个月之前，人们普遍认为，查理兹-塞隆将凭借“女。魔头”之中精彩绝伦的演出强势问鼎奥斯卡影后即使她刚刚在去年的奥斯卡上赢得最佳女配角小金人，美国演员工会就是如此认为的，但金球奖却不这么认为，剧情类和音乐喜剧类影后分别颁发给了凯特-布兰切特、格温妮丝-帕特洛，这让所有人都摸不着头脑。
在这份火热出炉的奥斯卡提名名单之中，两位金球影后都顺利入围，将对影后宝座发起最强有力的冲击，“亲情无价”的梅丽尔-斯特里普、“中央车站”的费尔兰妲-蒙特内格罗也毫无疑问地入围，最后一个席位没有悬念地归属于“女魔头”的查理兹。
除了凯特和格温妮丝之外，“中央车站”在刚刚落幕的柏林电影节之上勇夺金熊奖和最佳女演员银熊奖，而在奥斯卡之上，仅仅入围了最佳外语片和最佳女主角两个部门外语片部门又有“美丽人生”异军突起，声势斐然，这势必会让票数都朝费尔兰妲身上集中；再加上已经一步步成就传奇的梅丽尔，这四位竞争者任何一位都是不容小觑的。
查理兹凭借着“女。魔头”里载入史册的演出，成为了整个颁奖季之中影后的最大热门，但没有人应该忘记，她今年才仅仅二十三岁而已，实在是太过年轻；也没有人应该忘记，她去年才夺得了一座小金人，今年就连续得奖是不是太过密集了；更没有人应该忘记，“女。魔头”整体质量平平，仅仅只入围了最佳女主角这一个奖项的争夺，其他部门全军覆没，这比起“莎翁情史”的摧枯拉朽、“伊莉莎白”的历史底蕴、“中央车站”的口碑逆天来说，着实没有任何优势。
这就是颁奖典礼最核心的问题：实力不是得奖的唯一衡量标准，因为这不是数学。
所以，凯特、格温妮丝、查理兹、梅丽尔、费尔兰妲，这五位演员之间的竞争也许比起影帝争夺战来说稍显逊色，但悬念程度却丝毫没有任何的减弱。
同样的格局也出现在了最佳男配角、最佳女配角部门。
“苦难”的詹姆斯-柯本（jaes。coburn）、“禁止的真相”的罗伯特-杜瓦尔、“楚门的世界”的艾德-哈里斯、“莎翁情史”的杰弗里-拉什、“横财三分惊”的比利-鲍勃-松顿，入围了男配角的争夺。
“众神与野兽”的琳恩-雷德格瑞夫、“她比烟花寂寞”的瑞切尔-格里菲斯（rachel。g日ffiths）、“风起云涌”的凯西-贝茨、“楚门的世界”的妮可-基德曼、“莎翁情史”的朱迪-丹奇，则将对女配角小金人展开竞争。
在这两个部门之中，至少有三位候补者都具备得奖实力，男配角部门的罗伯特、艾德和杰弗里，几乎是近身搏斗的对决；女配角部门的朱迪、琳恩和凯西也势必将会有一番苦战。这使得每一个奖项都充满了悬念。
再加上“楚门的世界”、“拯救大兵瑞恩”、“莎翁情史”、“美丽人生”和“吹牛顾客”齐聚的最佳原创剧本部门，可以说，在奥斯卡的提名名单出来之后，让无数人对颁奖典礼充满了期待，因为这势必将是一个无法预测的夜晚。
事实上，纵观刚刚过去的这个颁奖季，纷杂的三个月时间内，各大颁奖典礼都做出了不同的选择。
美国制片人工会选择了“莎翁情史”，美国导演工会选择了“拯救大兵瑞恩”，美国编剧工会选择了“楚门的世界”，美国演员工会则分别选择了“美丽人生”和“女。魔头”，美国录音工会选择了“细细的红线”。
另外，北美广播影评人协会奖、洛杉矶影评人协会选择了“莎翁情史”，美国国家评论协会奖和金球奖选择了“拯救大兵瑞恩”，美国国家影评人协会奖和纽约影评人协会选择了“楚门的世界”，波士顿影评人协会奖和旧金山影评人协会奖选择了“细细的红线”，芝加哥影评人协会奖、东南影评人协会奖、圣地亚哥影评人协会奖都选择了“美丽人生”。
预期之中，“拯救大兵瑞恩”或者“楚门的世界”横扫千军的格局并没有出现，相反是五部作品势均力敌，整体声势完全不相上下，让人们完全无法把握这个颁奖季的整体脉络。
一方面，是因为这是颁奖季元年，大家并没有在同一个频率上，没有朝着“奥斯卡”这样同一个目标努力，各自的评判标准不同导致了截然不同的结果；一方面，则是因为公关战初步显示威力，两部实力绝对领先的作品都是在暑假上映的，距离十二月着实太过“久远”了，在缺少足够的公关宣传战略配合情况下，居于劣势也就不足为奇了。
从金球奖的得奖名单到奥斯卡的提名名单，圈内人士第一次将“奥斯卡”与“颁奖季”挂钩了起来，真正意识到颁奖季的含义，以奥斯卡为中心，前后真正三个月的时间范围之内，所有的颁奖典礼都可以联系在一起，携手将电影产业的盛事推向**。这是一场共赢的战略，没有人会拒绝！
此时此刻，人们才真正地注意到了韦恩斯坦兄弟，这两位制作人第一次从幕后走到了半幕前，带着“莎翁情史”剧组走遍好莱坞的每一个角落，让这部作品的声望一点一点累积，最终实现了奥斯卡提名阶段的大获全胜。
这是一场公关的胜利，不是一场实力的胜利。